РАРИТЕТЫ НЕРЧИНСКОГО МУЗЕЯ. ЯП...

РАРИТЕТЫ НЕРЧИНСКОГО МУЗЕЯ. ЯПОНСКАЯ ВАЗА В 1977 году в дар Нерчинскому музею поступила фарфоровая ваза. По форме шаровидная, d основания – 14 см, d тулова – 30 см, h вазы – 35 см, d шейки – 9 см, h шейки – 8 см, d устья – 12 см, губы закругленные, венчик плоский. Верхняя часть матовая, цвет бордово-коричневый. На тулово нанесена подглазурная роспись: вертикальные прямые разводы серо-бордового и бордового цвета, вдавленный силуэт облаков, тулово покрыто глазурью. На плечах вазы по всему периметру располагается длинный змеевидный дракон (d – 3 см), покрытый глазурью. Цвет серо-бордовый и бордовый. У дракона 4 лапы, на лапах по 3 пальца, грива пышная, нос прямой, хвост веерный. На вазе нет никаких надписей и штампов. Именно этот дракон представляет особый интерес. Драконы – неотделимая часть культуры Китая, Кореи, Вьетнама и Японии с самых древних времен. Но есть разница между драконами этих стран, на первый взгляд совершенно похожих. По лапам дракона можно определить его «национальность». Обратим внимание на пальцы. У китайского дракона их пять. У корейского и вьетнамского – четыре, а у японского – три. Легенда гласит, что самый первый китайский дракон на земле имел пять пальцев, и когда он отправился через Корею в Японию то в каждой из стран он терял по одному пальцу. Поэтому у корейского и вьетнамского дракона четыре пальца, а у японского три. Аналогичным образом звучит и японская легенда, где трёхпалый японский дракон по мере освоения земель в Корее и в Китае обретал по одному пальцу. Можно также без особого труда определить и пол дракона. Здесь нам поможет его хвост: если на его конце пышный веер то это верный признак, что это самка. Также у драконов женского пола более прямые носы и волнистее грива. Если же на конце хвоста костяной наконечник в виде булавы или пики, который, несомненно, помогает в бою, то перед нами дракон мужского пола. Дракон мужчина также может держать булаву или палицу в одной из лап, а на голове иметь крутые или волнистые рога. Наша ваза интерьерная, возможно предназначалась для хранения листьев чая. В Японии изготовление первых фарфоровых предметов было связано с художественной традицией Кореи и Китая, поэтому формы и живописное оформление многих изделий обнаруживают значительное влияние этих двух стран на искусство фарфора японских мастеров. Длительный̆ период изоляции страны и её «открытие» в 1868 году привели к тому, что основой̆ мировых коллекций японского фарфора и керамики стали изделия конца эпохи Эдо (XIX в., период бакумацу) и периода Мэйдзи (1868-1912), когда Япония вышла на мировой̆ рынок. В XIX столетии в ассортименте изделий появляются персонажи и сюжеты, а также орнаментальные мотивы, заимствованные из европейского декоративно-прикладного искусства. Мастерские Хирадо и др. специализируются на декоративной пластике (сайкумоно) и бытовых изделиях, декорированных, в том числе, высоким рельефом или налепными деталями. Значит наша ваза с объемным изображением самки дракона – интерьерная, фарфоровая, японская, выпущена предположительно в XIX веке на фабрике. Но на какой? Вторая загадка заключается в том, кому принадлежала эта ваза изначально. Скорее всего, кому-то из местных нерчинских купцов, возможно и Бутиным. Известно, что Михаил Дмитриевич Бутин, и его сестра Татьяна Дмитриевна Мауриц побывали в Японии и, вполне возможно, кто-то из них привёз эту вазу оттуда и она служила украшением интерьера Бутинского дворца. Аналога данной вазе мы не нашли, и это значит, что она может быть уникальной и единственной в мире. Информацию подготовила Римма Фарманян, младший научный сотрудник Нерчинского краеведческого музея

Пост опубликован: 18.11.2022 02:14:28
Количество просмотров: 2884

Министерство культуры
Противодействие коррупции
Выбор культурной столицы